Pré projeto : pesquisa
1. Título
2. Introdução
3. Referencial teórico
4. Pergunta(s) da pesquisa
3. Referencial teórico
4. Pergunta(s) da pesquisa
4. Objetivos:
Geral
Específico
segunda-feira, 4 de abril de 2011
quarta-feira, 30 de março de 2011
Resumo Elementos Básicos da Comunicação Visual, Donis A. Dondis
Elementos Básicos da Comunicação Visual
Os elementos visuais constituem a substância básica daquilo que vemos, e seu número é reduzido: o ponto, a linha, a forma, a direção, o tom, a cor, a textura, a dimensão, a escala e o movimento. Por poucos que sejam, são a matéria-prima de toda informação visual em termos de opções e combinações seletivas. A estrutura da obra visual é a força que determina quais elementos visuais estão presentes, e com qual ênfase essa presença ocorre.
A utilização dos componentes visuais básicos como meio de conhecimento e compreensão tanto de categorias completas dos meios visuais quanto de obras individuais é um método excelente para explorar o sucesso potencial e consumado de sua expressão.
O ponto é a unidade de comunicação visual mais simples e irredutivelmente mínima.
Dois pontos são instrumentos úteis para medir o espaço no meio ambiente ou no desenvolvimento de qualquer tipo de projeto visual. Aprendemos cedo a utilizar o ponto como sistema de notação ideal, junto com a régua e outros instrumentos de medição, como o compasso.
Quando vistos, os pontos se ligam, sendo, portanto, capazes de dirigir o olhar. Em grande número e justapostos, os pontos criam a ilusão de tom ou de cor, o que é o fato visual em que se baseiam os meios mecânicos para a reprodução de qualquer tom contínuo.
Quando os pontos estão tão próximos entre si que se torna impossível identificá-los individualmente, aumenta a sensação de direção, e a cadeia de pontos se transforma em outro elemento visual distintivo: a linha.
Nas artes visuais, a linha tem, por sua própria natureza, uma enorme energia. Nunca é estática; é o elemento visual inquieto e inquiridor do esboço. A linha é muito usada para descrever essa justaposição, tratando-se, nesse caso, de um procedimento artificial.
A linha descreve uma forma. Na linguagem das artes visuais, a linha articula a complexidade da forma. Existem três formas básicas: o quadrado, o círculo e o triângulo eqüilátero.
Ao quadrado se associam enfado, honestidade, retidão e esmero; ao triângulo, ação, conflito, tensão; ao círculo, infinitude, calidez, proteção.
Todas as formas básicas expressam três direções visuais básicas e significativas: o quadrado, a horizontal e a vertical; o triângulo, a diagonal; o círculo, a curva.
A referência horizontal-vertical já foi aqui comentada, mas, a título de recordação, vale dizer que constitui a referência primária do homem, em termos de bem-estar e maneabilidade.
A direção diagonal tem referência direta com a idéia de estabilidade. É a formulação oposta, a força direcional mais instável, e, conseqüentemente, mais provocadora das formulações visuais.
As forças direcionais curvas têm significados associados à abrangência, à repetição e à calidez.
A cor é um fenómeno óptico provocado pela ação de um feixe de fótons sobre células especializadas da retina, que transmitem através de informação pré-processada no nervo óptico, impressões para o sistema nervoso. A cor tem maiores afinidades com as emoções. A cor tem três dimensões que podem ser definidas e medidas.
Matiz ou croma, é a cor em si, e existe em número superior a cem.
Saturação, que é a pureza relativa de uma cor, do matiz ao cinza.
Luminosidade ou acromática, é o brilho relativo, do claro ao escuro, das gradações tonais ou de valor.
A textura é o elemento visual que com freqüência serve de substituto para as qualidades de outro sentido, o tato.
Todos os elementos visuais são capazes de se modificar e se definir uns aos outros. O processo constitui, em si, o elemento daquilo que chamamos de escala. No campo visual, seria a relação de dimensões entre duas ou mais formas.
A representação da dimensão em formatos visuais bidimensionais também depende da ilusão. A dimensão existe no mundo real. Porém reforçamos a ilusão no campo visual ao desenharmos, pintarmos etc. O principal artifício para simulá-la é a convenção técnica da perspectiva.
Como no caso da dimensão, o elemento visual do movimento se encontra mais freqüentemente implícito do que explícito no modo visual. O olho também se move em resposta ao processo inconsciente de medição e equilíbrio através do “eixo sentido” e das preferências esquerda-direita e alto-baixo.
Um quadro, uma foto ou a estampa de um tecido podem ser estáticos, mas a quantidade de repouso que compositivamente projetam pode implicar movimento, em resposta à ênfase e à intenção que o artista teve ao concebê-los.
Modelo | Projeto de pesquisa - PIM
Link para download do modelo de projeto de pesquisa - PIM
http://www.mandamais.com.br/download/f7be3032011151218
http://www.mandamais.com.br/download/f7be3032011151218
Grupos PIM
PROJETO INTEGRADO MULTIDISCIPLINAR – PIM | ||
Grupo | Alunos | Tema |
1 | Michele , Maytê, Silvana, Marcelo, Aline | Steve McCurry |
2 | Fernando, George, Rodrigo, Joice, Murilo. Welyson | Henry Cartier-Bresson |
3 | Everton Lima, Rafael, Karine, Marcos, Dailor, Lucas | Ansel Adams |
4 | Bruno, Célio, Julliet, Raphael Pinheiro, Ricardo | Bob Martin |
5 | Danielle, Andréia, Ronei, Jadson, Sidnei, Robson | Rosa de Luca |
6 | Pedro, Vanessa, Adriano, Raphael Dal Ri, Sheila , Lucas | Sebastião Salgado |
Tarefa para a aula do dia 30 de março: realizar um levantamento de informações sobre o fotógrafo selecionado:
Conteúdo:
- Breve bibliografia ;
- Projetos desenvolvidos ;
- Proposta de tema, ou recorte, para o desenvolvimento da pesquisa; (é interessante apresentar mais de uma proposta)
A compilação das informações deverá ser apresentada em ppt na forma de seminário . Tempo : 15 min.
quarta-feira, 23 de fevereiro de 2011
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